提到网络文学你还会想到“痞子蔡”吗？作为最早一位和“网络文学”紧紧捆扎在一起的作家，“痞子蔡”已经成了一个符号式的人物和遥远的记忆。早期的网络文学，充满了原始时期的激情和活力，那时，虽然没有众多的出版商蹲在网上凭着灵敏的嗅觉发现好的选题，那些文字也有些散乱、不成章法，但毫无疑问，它们具备现在网络文学日渐缺失的一种品质：真诚。　　

    网络文学的魅力还在，这是毋庸置疑的。正如媒体所发现的那样：网络文学在登堂入室，网络作家派头十足，网络读者趋之若鹜，文化出版、影视动漫等产业紧盯着网络文学这块“肥肉”，毫不掩饰要将其转卖变现的“野心”。但正是网络文学的市场化，才使得它真的不像我们曾经熟悉的那个网络文学了。除了还维持网络发表、网络连载等外在形式，网络文学无论在表达方法上，还是在思想内涵上，都在悄无声息地向传统文学靠近。

　　网络文学变得不像网络文学，和大批传统作家纷纷上网有关。在意识到网络的传播价值之后，除了少数坚守传统写作的老作家，其他作家也忍不住上网一试身手，不管怎么说，职业作家的功底是网络作家所不能比拟的，所以，当不知名的传统作家，披上一件“网络作家”的马甲和他们争夺地盘的时候，早一批的网络作家便纷纷败下阵来。而为了出版故，草根网络作家在写作时，也开始有意无意地迎合出版商，把文字调理得“字正腔圆”，以加快变成纸书的速度。

　　网络成了网络作家和传统作家的共同阵地，它的平台特征更为明显，网络文学也面目模糊起来。这一点在网络诗歌身上体现得尤其明显，在诗人们大面积上网并建立了无数个诗歌圈子之后，想要分辨哪些是网络诗歌哪些是传统意义上的诗歌，已经变得非常困难。

　　至于王朔所说的“未来最伟大的作家将会从网络文学中诞生”，已经算不上什么预言了，他不过说出了一个众所周知的认识，因为未来的作家，不可能不和网络无关。也许用不了多久，“网络文学”这个词汇将会消失，剩下的只有“文学”二字。在“最伟大的作家”那里，网络只是成就他伟大之处的一个渠道，而决定不了他该如何写作。

　　□韩浩月